本篇想針對”眼鏡男女”們來探討下練習時的對策。
相信戴眼鏡的朋友們應該或多或少都有跟Kyo桑一樣的經驗：「眼鏡」隨著「離れ」一同飛出……..。
先前也常有朋友會向Kyo桑問道：如果「離れ」時打耳朵該怎麼辦呢？當然當中也有「我戴著眼鏡練習時，無論如何都會感覺到相當怕被打飛，有什麼方法能減少這類壓力呢？」等疑問。
就結論來說，「離れ」後弦掃到眼鏡的原因，等同於「離れ」後打到耳朵的原因，也就是在「手の内」上。說到「手の内」，應該也有不少朋友會說：又來了。什麼都嘛是手之内。
正確點來說的話，原因：小指。
小指若太鬆，則容易會使得弦在離開弽後勾到眼鏡，結果就是鏡片、鏡框紛飛……。
換一個說法，相信大家都曾有「前離れ」的經驗吧？即使「前離れ」，只要「手の内」有所運作，「離れ」後弦會稍微離開身體，也就不會打到耳朵、眼鏡才是。
眾所皆知，「手の内」是在「弓構え」的狀態下形成，而賦予弓迴轉能量（之一）的也是從「手の内」中小指處來完成。
再更正確點來說是”小指跟處”。
就Kyo桑自己來說，比起專注於些微的「上押し」這事，會更專注在小指跟處是否從頭到尾貼合在弓身上，以及是否小指有扎實地環著（圈著）弓身。
環著（圈著）並非指捏著弓身
用Kyo桑的說法來寫的話，所謂的「上押し」反而會容易造成小指跟處，也就是天紋筋下端偏離弓身，導致「手の内」的效果相對減弱。也就是說，即使達成”現在所流行的”「上押し」，手臂、耳朵或眼鏡等也還是有被打到的機會。
again！原因出在於”小指跟處”。
但正如同大家所理解的一樣，其實要將”小指跟處”好好地貼在弓身上，並且還能有所作用…..。真的不容易……！只要有一瞬間沒能貼好，基本上附加在弓身上的作用力（角見、捻り等）都相對地被分散開來。也就是說在「弓構え」至「離れ」前，「手の内」都不能有一刻閒著。
就算是這麼說，其實應該沒有任何一位射手不在意「手の内」吧？相信也在「手の内」完成之初都是”完美的”，只是在接下來的「打起し」「大三」「引分け」「離れ」時，可能會因為想讓肩膀好好地打開、是否有抬起等，就會有那麼一瞬間的疏忽，導致「手の内」一時鬆動，無法讓其完好地作用到最後。それも残念ですね。
這時我們更應該留心的是：小指跟處是否有貼合弓身？
如果還是無法確認，我們可以試著在「素引き」時，動作至大三後，在「手の内」不變的狀態下，將弦慢慢收回，檢查自己的左手虎口是否正對著靶？拇指、中指、小指跟處是否貼著弓身？
如果以上為”否”，那我們的眼鏡又有機會飛出去……。
無論如何，首先是確認「手の内」在哪個環節上鬆弛。基本上，若在「離れ」後，由弓頂往下看，弦的位置約在兩點鐘、三點鐘、四點鐘、五點鐘等方向的朋友，那很能確定各位的小指太鬆或小指跟處未能貼合弓身。
對Kyo桑來說，眼鏡基本是自己身體的一部份。除了睡覺外，任何的事情基本上只要牽扯到需要摘除眼鏡，那基本會優先選擇不須摘除眼鏡的方式去做，當然也不會選擇戴隱形眼鏡。雖然技術面上的調整很辛苦，但只要持之以恆，成果也會在不久的將來浮現。
這不是業配文！這不是業配文！這不是業配文！
但或許這眼鏡大家會喜歡。
辻岡正美 丸メガネをつくる 官網
Kyo桑的弓道雜談 