某種意義上，本部落格正處於一段深度的內部調整期。結構在重整、方向在微調，既是陣痛，也是成長。當然，我更期待這些變化能在不久的將來沉澱為新的常態，讓內容與節奏重新穩定下來。

若把整件事視為一次組織改造，那現在大概正位於「轉型管理」的中段，略帶混沌，但仍在掌握之中。接下來，我會在維持品質的前提下，逐步推出更具一致性的內容，避免讓讀者感覺自己正在參觀一個還沒完工的工地。

更新不會缺席，只是正在換引擎。

延續前篇《【本多流】本多流七道（昭和七年師範會制定）》，本篇想跟各位分享邁向射技「完成型」的要點。

在追求射法的「完成型」時，原則其實極為簡潔──拒絕任何效能過低的妥協。

行射中，臉部、嘴唇與眼球皆不可隨意動作。這不只是禮法，而是整體形象工程的一環：只要多一分雜訊，射品就少一分說服力。

從「足踏み」到「胴造り」，押手（左手）側的身體線是整個架構的基柱。腰部輕收，使足底與地面完全密合。若要讓站姿真正鎖定，反而要將腰微微往後引、臀部略上提。這一段若沒有鎖死，後面所有流程基本都會陸續鬆脫。

「弓構え」時，須展開「羽引（habiki）」，確保「弓懷（kyukai；円相）」留出足夠空間；雙肩不上舉，兩前臂稍內旋。這不只是外形，更是在避免一開始就把能量浪費在身體的內耗上。於藥指中節骨，並始終取下弦^註行射。弽的弦枕（懸口）不採「一文字」，而要設定為明確的「大筋違い（大筋交）」。這是結構上設計，並非射手個人喜好。

大三由押手主導，利用拇指根至手腕的延伸線作導軌，使動作自上而下收束。專以下筋^註承力，以避免肩膀過度捲入。勝手則以「打起し」時的肘為旋點，略微扭起下弦，使前臂外側呈現弧形上張，拳落在右額角旁且略偏高的位置。

押手的最佳狀態則是「中押」：中指深貼，無名指與小指僅需貼附，形成穩固的「卵中^註」。食指根部不出力，並以其角度微調拇指、中指的協調以及押弓方向。

「引分け」時，勝手沿耳上方畫弧收至定位。至「会」時，弦必貼胸、矢必貼頰；勝手收在肩前，手腕略帶弧度外張，肘向後下方延展，使整體結構扣合到位。

「離」時則需以「把押手推向靶面」的意志來執行，「卵中」由小指施力壓裂。勝手拇指彈出後，切不得本能性握拳，也不可於食指、中指附加多餘力量──各指尖越放鬆，「離」的效能越佳。越想用力，「離」的效能越糟。

「弓返」時，握把不得掉過兩指以上，弓身則必須直立。若弓因力量過強而彈向後方，屬訓練過程中的正常現象。「離」、「弓返」、「弦音」三者皆以「銳」為基準，行射的好壞，「弦音」永遠先一步揭露。

總結而言，完成型的藍圖只有一條：所有細節確實落地、所有標準皆無灰階。任何微小鬆動，都會在最終輸出端被放大。

【下弦】指弦的中仕掛以下部位
【下筋】腋下延伸至手腕的筋力
【卵中】意指持弓時，拇指跟下端與弓之間約有鶉鳥蛋大小空間，且持弓力道如同握蛋般。